De cantos iberos

Historia de la Península Ibérica

Mi vida saxual de Paquito D’Rivera – Música y literatura en el Caribe español: los libros de Tina Casanova – Oscar Esplá en Bélgica de Jan de Kloe – Pasiones sagradas: The Life and Music of Manuel de Falla de Carol A. Hess – El rap y la cruz (USA, 2004) – Bailaores (Italia, 2004) – Madrugada (USA, 2003) – El ruiseñor caído de John W. Milton – Enrique Granados: Poet of the Piano de Walter Aaron Clark – Trios Brasileiros de Damocles Trio – Silent Music: Medieval Song and the Construction of History in Eighteenth-Century Spain de Susan Boynton – Federico Moreno Torroba: Una vida musical en tres actos de Walter Aaron Clark y William Craig Krause – Gurumbé: Memorias afroandaluzas de Miguel Ángel Rosales – Enrique Granados: Un retrato musical – Manuel de Falla: A Life in Music de Stephen Halpern – Danse espagnole de la feria cuadro flamenco (1900) de Lumiére.

Una generación perdida: Músicos y gentes de las Islas Baleares del archivo fotográfico de Alan Lomax – Música y arquitectura en la España del siglo XX y Antoni Gaudí: Una visión poliédrica – Salvador Dalí: El sueño de Venus. Una exposición en el Museo de Arte de Queens

La mejor música latinoamericana e ibérica en Barcelona

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Música ibérica

La música ibérica para piano ocupa una posición especial dentro de la familia de la música europea: después de su florecimiento en los siglos XVII y XVIII, que produjo las sonatas para teclado de Scarlatti y el Padre Soler, parece haber quedado en silencio durante las épocas clásica y romántica, hasta que resurgió hacia finales del siglo XIX bajo el hechizo del desarrollo de los estilos musicales nacionales. La lista de pianistas que -además de los propios compositores- han interpretado o siguen interpretando obras españolas para piano es ilustre, incluyendo a leyendas del piano como Artur Rubinstein, Alicia de Larrocha y Nikita Magaloff, así como, en la generación más joven, Marc-André Hamelin, Jean-François Heisser, Garrick Ohlsson y Arcadi Volodos.

Isaac Albéniz (1860-1909), hijo de madre catalana y padre vasco, dio su primer recital de piano antes de los ocho años y ya en 1871 realizó una gira por España, Puerto Rico y Cuba. Posteriormente, estudió en Bruselas (incluso con Franz Rummel) y también debutó como compositor de zarzuelas, el equivalente español de la opereta, que fueron su verdadero amor. El ciclo para piano Iberia de Albéniz fue escrito durante los últimos cuatro años de su vida, un periodo que ya se vio ensombrecido por una enfermedad renal incurable. Iberia es un torrente de colores y ritmos, y su programa abarca desde paisajes hasta fiestas religiosas. Musicalmente, Albéniz crea una fusión única de un estilo folclórico sublimado con dispositivos lisztianos avanzados.

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Imperio Ibérico de Miguel Berkemeier (teaser)

Este libro es el resultado del proyecto Anatomía de la música polifónica ibérica de finales del siglo XV y principios del XVI, llevado a cabo entre 2016 y 2019 en el CESEM-Centro de Estudios de Sociología y Estética de la Música de la Universidade NOVA de Lisboa, en el que han colaborado investigadores senior y junior con un espíritu de colegialidad y estrecha colaboración.

El contexto en el que se enmarca el proyecto Anatomía es la constatación de que el discurso centro/periferia domina en gran medida los relatos sobre la música en torno al año 1500, aunque estos relatos hayan sido cuestionados en las últimas décadas. Los repertorios polifónicos ibéricos tempranos siguen siendo escasamente reconocidos por su valor técnico y estético intrínseco, debido en gran parte al hecho de que son vistos como no conformes con los modelos céntricos y canónicos, aunque son, de hecho, elaboraciones culturales legítimas que mezclan influencias tanto locales como extranjeras.

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Al abordar las cuestiones de las técnicas y estilos polifónicos, la reevaluación de las fuentes, los procesos de transmisión y recepción de la música, y el seguimiento de las carreras de los compositores, este libro ofrece una nueva mirada sobre el establecimiento de dinámicas centrales y locales y las formas en que los repertorios ibéricos negocian con otras centralidades europeas.

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